Επιλογή Σελίδας

ΛΟΝΔΙΝΟ - Μια νέα ανάλυση των πρωτότυπων εκμαγείων του Λόρδου Έλγιν των μαρμάρων του Παρθενώνα έχει αποκαλύψει λεπτομέρειες που εξαλείφθηκαν από τους βικτωριανούς βανδάλους - και την ατμοσφαιρική ρύπανση - μετά την απομάκρυνση των κλασικών γλυπτών από την Ελλάδα στις αρχές του 19ου αιώνα. Δημοσιευμένη στο περιοδικό Antiquity, η έρευνα συνέκρινε τις τρισδιάστατες εικόνες των αρχικών γύψινων εκμαγείων με τις μεταγενέστερες εκδόσεις του 1872, προβάλλοντας τόσο την υψηλή ποιότητα των αιωνόβιων εκμαγείων όσο και την έκταση της βλάβης που υπέστησαν τα μάρμαρα στα 217 χρόνια από τότε που έφθασαν στη Μεγάλη Βρετανία.

 

Το μαύρο κεφάλι αντιπροσωπεύει μια περιοχή που βρίσκεται στα αγγεία του Έλγιν, αλλά τώρα λείπει από τα αρχικά γλυπτά (φωτ .: Emma Payne / Trustees του Βρετανικού Μουσείου).

 

Τα εκμαγεία είναι μόνο ένα στοιχείο ίσως της διχαστικής διαμάχης στον κόσμο της τέχνης. Το 1802, ο πρεσβευτής της Βρετανίας στην Οθωμανική Αυτοκρατορία, Τόμας Μπρους, 7ος κόμης του Έλγιν, διέπραξε την απομάκρυνση περίπου των μισών από τα αγάλματα και τη ζωοφόρο που βρέθηκαν στα ερείπια του Παρθενώνα στην Αθήνα. Μετέφερε τα έργα στη χώρα του και το 1816 τα πώλησε στη βρετανική κυβέρνηση. Το επόμενο έτος, τα μάρμαρα τέθηκαν σε θέα στο Βρετανικό Μουσείο του Λονδίνου, όπου παραμένουν από τότε. Όπως αναφέρει η Esther Addley για τον Guardian, η συγγραφέας και ερευνήτρια Emma Payne, μία  εμπειρογνώμων συντηρήτρια κλασικής αρχαιολογίας στο King's College του Λονδίνου, ξεκίνησε το έργο για να προσδιορίσει αν τα αρχικά εκμαγεία του Έλγιν, καθώς και οι εκδόσεις που έγιναν υπό την εποπτεία του Charles Merlin , Βρετανού πρόξενου στην Αθήνα το 1872, εξακολουθούσαν να περιέχουν χρήσιμες πληροφορίες.

 

ΗΔρ Payne χρησιμοποίησε έναν ειδικό τρισδιάστατο σαρωτή για να συλλάβει τόσο το αρχικό γλυπτό (κάτω) όσο και τα εκμαγεία του 19ου αιώνα, του Μέρλιν (μέση) και του Έλγιν (κορυφή) - επικαλύπτοντας τις εικόνες που προέκυψαν για να επισημάνει τις διαφορές μεταξύ των τριών. Στην εικόνα, το εκμαγείο του Έλγιν δείχνει το πρόσωπο αυτής της μορφής από τη Δυτική Ζωφόρα, που αργότερα χάθηκε (φωτ.: Emma Payne / Το Μουσείο της Ακρόπολης).

 

Σύμφωνα την ανακοίνωση τύπου, η Payne ήλπιζε να απαντήσει σε δύο βασικά ερωτήματα: πρώτον, πόσο ακριβείς ήταν τα εκμαγεία του 19ου αιώνα, και δεύτερον, τα εκμαγεία «διατηρούν χαρακτηριστικά της γλυπτικής των πρωτότυπων που είχαν από τότε φθαρεί - αποτελούν τώρα μια μορφή χρονοκάψουλας που απεικονίζει πιστά την κατάσταση των γλυπτών στις αρχές του 19ου αιώνα;» Η Payne προσθέτει ότι «τα εκμαγεία του Έλγιν θα μπορούσαν να αποτελούν σημαντική μαρτυρία της κατάστασης των γλυπτών κατά τις αρχές του 19ου αιώνα, πριν η σύγχρονη ρύπανση επιταχύνει τη φθορά τους».

 

Η ανάλυση της Payne αποκάλυψε τα σημάδια εργαλείων σε κάποια από τα υπόλοιπα γλυπτά (αριστερά και κοντινά στο τρισδιάστατο μοντέλο, δεξιά) (φωτ.: Emma Payne / Το Μουσείο της Ακρόπολης).

 

Η αρχαιολόγος χρησιμοποίησε μια συσκευή Breuckmann smartSCAN 3-D για να δημιουργήσει ψηφιακά αντίγραφα των εκμαγείων του Έλγιν και Μέρλιν. Εν συνεχεία, επικάλυψε τις 3-D σαρώσεις με σύγχρονες εικόνες των έργων τέχνης. Συνολικά, λέει ο Payne, τα εκμαγεία του 19ου αιώνα αναπαράγουν τα αρχικά γλυπτά «με μεγαλύτερη ακρίβεια από ό, τι αναμενόταν». Τα περισσότερα αποκλίνουν λιγότερο από 1,5 χιλιοστά από τα ίδια τα γλυπτά, εκτός από τη διατήρηση των στοιχείων που χάθηκαν κατά τους τελευταίους δύο αιώνες. Η ανάλυση έδειξε ότι τα έργα τέχνης υπέστησαν τις σημαντικότερες ζημιές κατά το χρονικό διάστημα που μεσολάβησε από τα εκμαγεία του Έλγιν και του Μέρλιν, με βικτωριανούς καταστροφείς να  στοχεύουν τα πολύτιμα μάρμαρα. Τα κομμάτια των αγαλμάτων φαίνεται ότι έχουν αποκοπεί, αφήνοντας σημάδια των εργαλείων ορατών ακόμα και σήμερα. Αντίθετα, οι ζημιές που προκλήθηκαν από τη δεκαετία του 1870 έως και τη σύγχρονη εποχή ήταν πολύ λιγότερο σοβαρές.

 

Ιππείς από τμήμα της ζωφόρου του Παρθενώνα που βρίσκεται στο Βρετανικό Μουσείο (φωτ.: WikiCommons).

 

Παρόλο που τα εκμαγεία του Έλγιν είναι σε μεγάλο βαθμό πιστές απεικονίσεις, η Payne διαπίστωσε ότι οι τεχνίτες που επιφορτίστηκαν με την κατασκευή των καλουπιών προσπάθησαν συχνά να «διορθώσουν» τα σπασμένα γλυπτά, προσθέτοντας άτεχνες και αυτοσχέδιες εκδοχές των προσώπων και των άκρων που έλειπαν. Η έρευνα βρήκε περισσότερες αποδείξεις αυτής της πρακτικής από ό,τι είχε τεκμηριωθεί προηγουμένως.

Ακόμα, η Payne λέει στον Guardian, που είναι εντυπωσιασμένη από την ποιότητα των εκμαγείων. Προσθέτει ότι «Τα αποτελέσματα της έρευνας υπογραμμίζουν βεβαίως πολύ καλά την ικανότητα των τεχνιτών και δείχνει ότι υπάρχουν ακόμα πληροφορίες σχετικά με τα γλυπτά του Παρθενώνα που μπορούμε να αντλήσουμε από αυτές τις μελέτες του 19ου αιώνα που δεν έχουν εξεταστεί λεπτομερώς.».

Στη συνέχεια, η Payne ελπίζει να εξετάσει εκμαγεία που έγιναν από έργα τέχνης που ανακαλύφθηκαν στους Δελφούς και την Ολυμπία.

Δεδομένου ότι η Ελλάδα απέκτησε την ανεξαρτησία της από την Οθωμανική Αυτοκρατορία πριν από 200 χρόνια, το Ελληνικό Έθνος υποστηρίζει ότι τα γλυπτά πρέπει να επαναπατριστούν από τη Μεγάλη Βρετανία. Η σημερινή ελληνική κυβέρνηση έχει θέσει την επιστροφή των έργων προτεραιότητα και το Ελληνικό Έθνος έχει επίσης ένα μουσείο κάτω από τον Παρθενώνα που περιμένει τα έργα τέχνης.

Πηγή: www.smithsonianmag.com

Ένα τρισδιάστατο μοντέλο μιας μορφής από τη βόρεια ζωφόρο του Παρθενώνα και, δεξιά, το ίδιο γλυπτό, όπου το πρόσωπο έχει ανακατασκευαστεί χονδροειδώς (φωτ.: Emma Payne / Βρετανικό Μουσείο).

Εγγραφείτε στο Ενημερωτικό Δελτίο μας

Εγγραφείτε στο Ενημερωτικό Δελτίο των Θεμάτων Αρχαιολογίας για να λαμβάνετε τα τελευταία άρθρα και τις ενημερώσεις 

Έχετε εγγραφεί επιτυχώς!